Doce composiciones, todas medidas con 4 cm de separación entre marcos. Elige la que tenga un ancho total de unos dos tercios del mueble que queda debajo, cuelga el centro de todo el conjunto a 145 cm y listo. Dos 70×100 uno al lado del otro ocupan 144 cm, que es la respuesta para un sofá de tres plazas estándar.
Empieza por el mueble, no por la pared
La mayoría de las paredes de cuadros fallan antes de hacer el primer agujero, porque se planifican en función de la pared y no del sofá, el aparador o la cama que hay debajo. Una pared mide 2,4 metros de alto y no te da ninguna referencia útil. El mueble, sí.
Cada composición de abajo se dimensiona con una sola proporción: el conjunto debe cubrir aproximadamente dos tercios del ancho de lo que tenga debajo. La guía de tamaños de láminas explica de dónde sale esa proporción y qué falla cuando te pasas o te quedas corto.
Hazlo al revés. Cada composición de abajo indica el ancho de mueble al que se adapta, que es el ancho de la composición multiplicado por 1,5. Una fila de tres láminas 50×70 de 158 cm pide unos 237 cm de aparador debajo. Sobre un aparador de 180 cm, el objetivo es más bien unos 120 cm de obra, así que la fila que buscas es la composición 9 — cinco A4 en 121 cm — o la composición 8, cuatro A3 en 132 cm, si quieres que el conjunto tenga un poco más de peso.
Todo aquí parte de 4 cm de separación entre marcos. Es lo bastante cerca como para que el conjunto se lea como un solo objeto y no como cuadros dispersos, y es la separación sobre la que se basan todos los cálculos de abajo. Si cambias la separación, cambian con ella todos los anchos totales.
Las doce composiciones
Los tamaños son A4 (21 × 30), A3 (30 × 42), 50×70, 70×100 y 100×140 cm. Los totales incluyen las separaciones de 4 cm; no incluyen ningún margen alrededor del conjunto, porque no existe un margen correcto — eso depende de tu pared.
| # | Composición | Tamaño total | Ancho del mueble |
|---|---|---|---|
| 1 | Un 50×70 | 50 × 70 cm | 75 cm |
| 2 | Un 70×100 | 70 × 100 cm | 105 cm |
| 3 | Un 100×140 | 100 × 140 cm | 150 cm |
| 4 | Dos 50×70 uno al lado del otro | 104 × 70 cm | 156 cm |
| 5 | Dos 70×100 uno al lado del otro | 144 × 100 cm | 216 cm |
| 6 | Tres 50×70 en fila | 158 × 70 cm | 237 cm |
| 7 | Tres A3 en fila | 98 × 42 cm | 147 cm |
| 8 | Cuatro A3 en fila | 132 × 42 cm | 198 cm |
| 9 | Cinco A4 en fila | 121 × 30 cm | 182 cm |
| 10 | Cuadrícula de dos por dos en A3 | 64 × 88 cm | 96 cm |
| 11 | Cuadrícula de tres por dos en A3 | 98 × 88 cm | 147 cm |
| 12 | Cuadrícula de dos por dos en 50×70 | 104 × 144 cm | 156 cm |
Las doce composiciones, a escala
Todos los esquemas de abajo están dibujados a la misma escala, para que las composiciones se puedan comparar entre sí y no cada una por separado. Las fotos muestran la composición en una habitación; los esquemas llevan las medidas.
1. Un 50×70
Para una consola o un escritorio de unos 75 cm de ancho
2. Un 70×100
Para un aparador pequeño de unos 105 cm de ancho
3. Un 100×140
Para un aparador grande de unos 150 cm de ancho
4. Dos 50×70 uno al lado del otro
Para una cama o un sofá pequeño de unos 156 cm de ancho
5. Dos 70×100 uno al lado del otro
Para un sofá de tres plazas de unos 216 cm de ancho
6. Tres 50×70 en fila
Para un sofá rinconero o un aparador largo de unos 237 cm de ancho
7. Tres A3 en fila
Para una consola de recibidor de unos 147 cm de ancho
8. Cuatro A3 en fila
Para la pared de un pasillo de unos 198 cm de ancho
9. Cinco A4 en fila
Para una consola o un radiador de unos 182 cm de ancho
10. Cuadrícula de dos por dos en A3
Para un cuarto infantil, unos 96 cm de ancho
11. Cuadrícula de tres por dos en A3
Para un recibidor, unos 147 cm de ancho
12. Cuadrícula de dos por dos en 50×70
Para una pared vacía o el hueco de una escalera — necesita 144 cm de pared libre
Los más vendidos, listos para cualquier composición de arriba
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¿Vas a montar la composición 5? Dos de estas en 70×100, con un par de marcos de roble, ocupan 144 cm — la fila que va bien con un sofá de tres plazas. Ver todos los más vendidos →
¿Qué composición va con cada habitación?
La composición 5 — dos 70×100 uno al lado del otro, 144 cm de ancho — es la que hay que elegir sobre un sofá de tres plazas estándar. Un tres plazas suele medir de 200 a 220 cm de ancho, dos tercios de eso son de 133 a 147 cm, y 144 cae casi justo en el medio. Si te quedas con una sola cosa de esta guía, que sea esta.
La composición 6, tres 50×70 en fila en 158 cm, es la alternativa para cualquier cosa de más de 240 cm — un sofá rinconero o un aparador largo en una pared vacía.
La composición 12, una cuadrícula de dos por dos en 50×70, es la más llamativa de las doce y la que más se suele subestimar. Mide 144 cm de alto. Son 144 cm de pared libre por encima del mueble, algo que una habitación con un techo estándar de 240 cm no siempre te da. Mide desde la parte superior del mueble hasta el techo antes de decidirte. Si no cabe, la composición 10 te da la misma cuadrícula de dos por dos en A3 y solo mide 88 cm de alto.
Las composiciones 7 a 9 son las de pasillos y escaleras — largas, bajas y lo bastante estrechas para funcionar donde un marco profundo sería un estorbo. Cinco A4 en fila ocupan 121 cm con solo 30 cm de alto, lo que va bien con una consola de 180 cm o con la pared sobre un radiador.
Las composiciones 1 a 3 no son una forma de escurrir el bulto. Un solo 100×140 sobre un aparador de 150 cm es una pared de cuadros de una sola pieza, y es lo más sereno que puedes hacer en una habitación. La guía de tamaños de láminas explica con más detalle los cálculos para una sola pieza, incluidos los anchos de cama.
¿A qué altura cuelgo un conjunto?
Centra todo el conjunto a 145 cm del suelo — no el centro de cada marco, ni el centro de la fila superior. Calcula la altura total del conjunto, divídela entre dos, y eso es lo que el borde superior queda por encima de los 145 cm.
La composición 12 es el ejemplo práctico. Mide 144 cm de alto, así que la mitad son 72 cm. El borde superior queda a 145 + 72 = 217 cm y el inferior a 145 − 72 = 73 cm. Con un techo de 240 cm quedan 23 cm de pared por encima del conjunto, que es justo pero vivible. Aun así, el borde inferior a 73 cm no es la única limitación: de ahí todavía hay que restar los 20 a 25 cm de espacio libre por debajo, así que el mueble de abajo tiene que medir menos de unos 50 cm de alto.
Ese espacio libre es la regla que hace ceder los 145 cm. Deja de 20 a 25 cm de pared libre bajo el marco más bajo, medidos desde lo que haya debajo del conjunto, y dale prioridad siempre que las dos cifras no coincidan — sobre un sofá de respaldo alto, el conjunto simplemente va más arriba en la pared.
¿Cómo alineo marcos de distintos tamaños?
Alinea los centros, no los bordes superiores. Esta es la única instrucción que separa una pared de cuadros que se ve compuesta de una que parece un tablón de anuncios.
Pon un A3 junto a un 50×70 alineando sus bordes superiores y el A3 queda colgando con 28 cm de pared vacía debajo. Alinea en cambio la línea central horizontal de ambos marcos y la diferencia parece intencionada. Lo mismo vale en vertical en una columna mixta: una línea central vertical común para todo el conjunto, y los anchos pueden variar todo lo que quieras.
Cuelga primero la pieza más grande y luego ve construyendo hacia fuera. El marco grande es el ancla, y todas las medidas posteriores se toman desde él y no desde la pared. Si lo haces al revés, los errores se acumulan hacia el centro, donde más se notan.
¿Puedo mezclar colores y acabados de marco?
Hasta cierto punto. El roble y el negro se fabrican en todos los tamaños que hacemos; los acabados de color llegan hasta 50×70. Así que una pared de cuadros multicolor se construye con marcos A4, A3 y 50×70, y todo lo que sea más grande en el conjunto tiene que ser de roble o negro.
Mezclar acabados en una misma pared funciona, pero solo si uno sigue siendo claramente dominante: cinco de roble y dos negros, no cuatro y tres. Es una cuestión de criterio más que una regla, y no vamos a fingir lo contrario — pero el fallo es previsible. Un reparto a partes iguales se lee como indecisión.
Las cuadrículas, composiciones 10 a 12, son donde mantendríamos todos los marcos idénticos. Todo el efecto de una cuadrícula viene de la repetición, y un segundo acabado la desperdicia a cambio de nada. Las filas y las composiciones de tamaños mixtos perdonan mucho más. Explora los marcos en un solo acabado primero.
¿Cómo lo hago sin taladrar dos veces?
Recorta papel de periódico o de regalo al tamaño exacto de cada marco, pégalo a la pared con cinta según la composición elegida y déjalo ahí un día. Pasa por delante. Siéntate en el sofá y míralo. Una composición que parece evidente un martes por la tarde puede verse 10 cm demasiado alta el miércoles por la noche con las lámparas encendidas, y el papel es muchísimo más fácil de mover que un agujero.
Solo entonces mide la posición de los ganchos. Marca en el papel dónde cae cada punto de colgado, taladra a través de la marca, arranca el papel y cuelga. Nuestro gancho para cuadros es el único accesorio para colgar que vendemos, y es el que sostiene cada composición de esta guía.
Si prefieres no encargarte del cristal ni del montaje, el servicio de enmarcado te envía las láminas ya enmarcadas y listas para colgar, lo que en una cuadrícula de doce marcos supone ahorrarte un sábado entero.
Todo para tu pared
Elige una composición y compra las tres cosas que necesita: las láminas, los marcos y los ganchos para colgarlos. La composición 5 son dos láminas 70×100 y dos marcos 70×100 de roble o negros. La composición 12 son cuatro láminas 50×70 y cuatro marcos a juego.
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Y si te quedas entre dos composiciones, elige la más grande. Un conjunto que se pasa un poco se lee como una decisión; uno que se queda un poco corto, como una duda.