Los tonos tierra no son un color, son una familia —beige, ocre, arcilla, óxido, tierra de sombra y marrón— y la razón para tratarlos como una sola cosa es que funcionan en grupo como no lo hacen los colores sueltos. Una habitación con cuatro cuadros en tonos tierra parece compuesta. Una habitación con cuatro láminas verdes parece la de alguien a quien le gusta el verde. Este artículo trata de la combinación: cuántas, en qué proporciones y qué tonos tienen que estar presentes para que el conjunto se sostenga.
Tres papeles, no cuatro partes iguales
El error con una paleta es dar a cada color el mismo espacio. Un conjunto de láminas en tonos tierra necesita un tono dominante, uno secundario y un acento, y el reparto que funciona es aproximadamente 60 / 30 / 10 de la superficie impresa total en la pared.
| Papel | Proporción | Tonos | Función |
|---|---|---|---|
| Dominante | ~60 % | Arena, avena, arcilla clara, gris cálido | Marca la temperatura. Suele ser la lámina más grande |
| Secundario | ~30 % | Ocre, camel, terracota | Da al conjunto su identidad de tierra y no de neutro |
| Acento | ~10 % | Óxido, tierra de sombra, marrón oscuro, casi negro | La nota oscura. Sin ella, la pared no tiene suelo |
El acento es lo que la gente suele olvidar, y su ausencia es exactamente la razón por la que una pared en tonos tierra puede acabar pareciendo desvaída. Un diez por ciento de la superficie impresa no es mucho —una sola lámina pequeña, o un elemento oscuro dentro de una más grande—, pero todo el grupo depende de él.
Cómo se traduce en formatos de láminas
Llevado a los cinco tamaños, en una pared de unos tres metros:
| Conjunto | Dominante | Secundario | Acento |
|---|---|---|---|
| Tres láminas, 154 cm de ancho | Una de 70×100 en arcilla clara | Una de 50×70 en ocre | Una de 30×42 en tierra de sombra oscura |
| Cuatro láminas, dos filas | Dos de 50×70 en arena | Una de 50×70 en terracota | Una de 21×30 casi negra |
| Cinco láminas, gallery wall | Una de 70×100 y una de 50×70 en avena | Dos de 30×42 en camel y óxido | Una de 21×30 en marrón oscuro |
Mantén la separación entre marcos en 4 a 8 centímetros, la misma distancia en todo el conjunto, y alinea los centros de los marcos, no sus bordes superiores. Hay doce composiciones resueltas con medidas en la guía de composiciones para gallery wall, y los formatos en sí aparecen en la guía de tamaños en centímetros.
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Enmarcar una paleta, no una lámina
Con un grupo, los marcos dejan de ser una decisión por lámina y pasan a ser una decisión para el conjunto. Hay dos reglas:
- Un solo acabado para todas. Mezclar marcos en un grupo en tonos tierra destruye el efecto, porque la gracia está en que las láminas se lean como una sola cosa. Elige roble o negro y no cambies.
- Roble si la habitación ya tiene madera; negro si no. Una paleta de tonos tierra con marcos de roble sobre un suelo de madera y delante de una pared cálida es demasiado de la misma temperatura; los marcos negros son lo que impide que la pared se ablande. Si el suelo es gris o de baldosa, el roble aporta la calidez.
En un grupo normalmente mezclarás tamaños por encima y por debajo de 50×70, y los acabados de color solo llegan hasta 50×70. Eso lo decide: para cualquier conjunto que incluya un 70×100 o un 100×140, el roble y el negro son las dos opciones que pueden mantenerse en todas. Ambos cubren los cinco tamaños en la gama de marcos.
De dónde sale la paleta: cuadros para pared en tonos tierra
Los tonos tierra aparecen de forma natural en la botánica seca, la piedra, el desierto y el paisaje, casi todo en las láminas de naturaleza. La otra fuente es más discreta y a menudo se pasa por alto: las láminas de Paul Klee, donde el ocre, el óxido y la tierra de sombra aparecen como bloques de color y no como tema, lo que las hace muy fáciles de encajar en un grupo como secundario o como acento.